爱新觉罗·载庸与刘学仁观赏书法作品。
爱新觉罗·载庸（左三）与程亚杰、卢津艺、谷乐、杜仲华等在天津美术馆。
爱新觉罗·载庸与中央文史研究馆副馆长、中国文联副主席冯远。
爱新觉罗·载庸与天津书协主席唐云来。
·玄思天地之灵光——记书画家爱新觉罗·载庸
刘学仁
爱新觉罗·载庸，自更张氏、存咏月，认宗以来已然十二年矣。呜呼哀哉，奇人也！代有久藏，古今痴儿，一夫若此。于闹市隐形蹴居，啃读诗文，潜情入画，疏缕史事，遍临法帖，醉心京昆酬唱。然，天不负汝，随有今之大获焉。
入冬日，庸生与竞兄趋舍中。品茗乎啜啜，侃侃言至昏暮，仍无尽欢。忆往矣，苦涩流甘，泪含中显矣。于是乎，解扣之庸生迷藏也。庸之祖，清之王室，渊源一脈，承传有序。余再仰观之，贵家子，浮云贵象！故有重行礼遇之恭。
庸，幼承庭训，严慈两兼，家藏丰裕，眼目所览，趣慧广也。其在小童之年，常自绕膝于祖母身旁，索学以巨。庸之祖母，非凡妇者，迺蒙人贵胄之后裔。曾私科九载，诗书大家。少女时亦曾为慈禧恭约以会，谓之历经四朝人也。至乎溺孙之爱，循序数年，谆谆以教。训戒之，行低调事，做简重人，艺可仿，不可为，学问当然。归宗，是谓亲嘱。故有更定之举。庸之言此，清泪频出。及长，拟尊父示，拜山野高人点拨，即以少露面、多读书、十年后、可成就十二字缄言卙嘱之。今回首思定，果也，如是乎！
庸，四岁始仿写帝帖，摹临祖绘，即有三分模样。六零年代，若龆龁之年，随父奉族聚宴。时，末帝于席间戏乎“皇叔”，引为笑言。稍悟事，知则贵己，宜乎尊重者三。于是，读书绘彩，孜孜不卷。及长，拜师幽人梁琦。门子恩雨，师倾囊而教，喜其慧，期有大进。学不负，终以出。与吾谈师语，至“莫谓种竹无用处，犹堪作帚扫黄尘”处，潛然泪下！余感之，庸性情中人也。
弱冠之年，又入旧京，凭绩考，进美院。从郭一宗、启功诸师。举硏以毕，返沽水，历南北，展澳门，渡东瀛，声名播远。及退，是谓前说，归宗隐也。
庸生，读书种子。与吾所言，可谓中西贯之。通清史，细微处解析了然，兼顾美术论知。对西方事亦清晰 所以 ，犹擅长书画之艺。余观其书卷，悠长笔墨，款款体貌，显古人意象。行楷之俊雅，蝇头之飘然，一以贯之。莫怪乎，所书《孝经》、《金刚经》国家美术、历史博物诸馆藏而觅之。余赏其画幅，工笔之芙渠小品，重彩之山水巨制，具以惹人驻观。八十尺大画，红叶染就，瀑流中天，若华夏江山再现目前，壮哉也！
日落西山，聊兴正酣，流涟往观，无尽焉。知其三人友情，当如是也。扶梯而下，依依惜别，目送夕阳远矣……
爱新觉罗·载庸作品：雄巅巍峨
子、《山水图》。庸兄，读书人，世家子。绘技所长，亦为趣也。图染之作，可细笔柔肠，亦可粗毫冲远。尤以山水形胜，浑雄高迈。近观所写白山大幅，四尺整纸，铺排就满，是其心魂寄焉。余览之无尽，至于魄颤颤而不能自已。恰若徒登半山，观流瀑，锁云烟，朝圣像，揽松风，慨然之荡气，溢满胸中耳。俗云，远山易取，近水难描。庸兄此作，摄取半部山梁。可谓佳构，且妄胆也。然赏之舒展，可亲可近矣。望之井然中，有盘荫犹抱之翁郁，禅静幽人之爽凉，雾雨林深之夕阳，仙乡之遇也。敷彩云光，设箸赭黄，点翠石青，染之头绿，境界非常。远看气象开阔，近观绵密柔丝。余迷藏其间，不知所往，欣欣然矣。
爱新觉罗·载庸作品：白牡丹
丑、《白牡丹》。牡丹之于白色，雅者，贵也。故鲜少见之。绘图如是，非大族名士焉。赏读庸兄所作，亦然。旧纸薄染，金丝勒线，勾摹点赤，画魂显矣。《白牡丹》为整面横帔，气象高迈。叶脉晰晰然，宛若扶摇云动，轻盈目前。古人云，牡丹之图，难在叶托。活为要，不然死也。观庸兄之写浮叶，飘逸若风摆之，非是活，而活现矣。六朵白花，团揉分立，若开非开，如半目迷人影魂，恰恰然。六点朱云，非为点缀，乃花之魄也。可喜处，那两只蜂蝶，此黑彼黄，寓目深焉。余久驻悬观，不由心乎往之矣。似得贵人训，似闻颖人语，胸襟豁然。此乃福兴者也哉！
爱新觉罗·载庸作品：竹雀图
寅、《竹雀图》。春阳初上，静日无言，独坐于京寓南窗下。眼前丁香吐蕊，柳絮纷飞。忆起沽上与庸兄品茗赏画之乐。余喜竹青节操，故以抱虚冠之斋名。庸兄绘《竹雀图》，允吾清赏，悦乎！旧纸、淡彩、绿草、白杆。初目之，疑似古人境界，非时下之作矣。再顾庸兄，真高士哉！细览是图，意思铺满。左边一竹，直且挺劲。又一竹，风而摇曳。描白爽冷，浮顶悬脉，一派淡淡然。其冲逸雅丽貌，若谦谦君子。侧种叠石，施赭黄，浅色勾染，又若须髯长者风范。缝下挤乱一丛海棠，红花点舞，绿叶轻摆，竹心穿过其中，婉约青春伴侣，款款倾谈，好不摇人遐想。底处嫩芽草短，敷衍软黄之地，嫣然无限。惊诧间，十六只雀羽，灵动飞扬。或藏之花影，或云腾竹片，或低头无语，或叽叽乱弹。之于此，画魂活现，生气盎然，美哉，妙哉！忽忽然，耳畔又闻古语，“虚堂诸子贵，登阶紫袍爵”，是谓吉祥事矣。嘻嘻者，然也。
爱新觉罗·载庸作品：野趣
卯、《野趣》。放情野趣，之于笔墨，是一种心境。《野趣》描摹的正是这样的景象。山厓缠绕，枝叶飘散，幽然隽永，秀色非常。晕开的图彩，拨乱那任性的一折，坠而不落，自由自在。驻足之间，令赏观者抒怀无尽，欣欣然也！淡淡的，浓浓的，那粒粒酸果是画中的眼神。似闻香、似吐珠，口含一点，清泪挤出。然而，其滋味早已入我魂魄之中。
爱新觉罗·载庸作品：罗汉果
辰、《枇杷晚萃》。晩萃水墨画，出六彩，难在用水之妙。水淡淡，可以敷色，可以生光。《枇杷晚萃》法及古意，虽是小品，怀大气象，显然亮丽。枝叶满满，果实足足，浓淡黑白间，笔笔醒透，活脱脱恰若萃魂揽目。入前观之赏之，鼻闻之口呼之，生怕风儿卷起，哀哀落地。晚月之明辉，流云之游香，令飞鸟不敢扶摆，不忍叨啄。虽饥渴难耐，亦于回望中缓缓入东林隐没处……
爱新觉罗·载庸作品：葫芦万代
巳、《葫芦万代》。藤枝轻挑，叶脉乱塗。虽轻而显重量，可托千斤。虽乱且自井然，不减分毫。匆匆数笔，于淡光隐含处，蒲卢往缀焉。其形左右，云动起降，荡荡然。似落非落间，摇摇摆摆中，偷取乐天。于是乎，闭口临风啸，丹砂储汉书，为古今士子代有把玩之趣，清赏之心。
爱新觉罗·载庸作品：梅花
午、《闲梅一隅》。欣赏载庸先生的水墨小品，真是一种艺术精神的享受。水墨画历来为文人雅士所清爱，贵乎以典范为妙，以心境取胜。观其近作《闲梅一隅》，即有如是的感觉。寥寥数笔，浓淡轻染，简致中颇显得沉稳。两株老干，几朵白蕊。叠石旁边，散落着一剪闲梅。那户外的幽人，偷取着春的消息。而窗下的学子，忘却了月在眼前，静静的聆听梅主的吩咐。至此，美在其中，不知所以……
爱新觉罗·载庸作品：滨水一隅
未、《梅殤》。我更喜雪中的白梅，抖俏的魂神，怡情的姿态。疏影、横斜、赏心、悦目，迷藏在那千万朵里，两三枝外。新条吐蕊，生长绒绒老根之上。既显古时的气息，又有描今的音语，亭亭玉立于天地之央。一似雅绅士子，一似美婦少年，安然处哉。此时此刻，我的寂寞人生已是全部滋养在那沖寒飘渺之中了……
爱新觉罗·载庸作品：碧天
申、《墨荷》。墨染的荷叶，出水的莲花，似高智的禅师，打坐在水央的青盘。合什冥定，祈愿众生的福缘。那世界的华彩，那如来的佛光，晕散开来尽情收敛这美妙的画面。观之良久，我无意间走入了空远辽迈的沖寒，陶醉在静寂的深山，只有自己，只是高原！
爱新觉罗·载庸作品：芭蕉
酉、《西风一夜剪芭蕉》。中国画讲求水墨，墨淋淋可分五彩，故有气韵生动之象。载庸于盈尺间，破费思量，付与了绘者的心魂。其写芭蕉小幅，似有西风一夜，滴露扶摇之美。片片的叶扇，在沉昏中荡起一朵蔷薇。白条独立，花雨流芳，十分的雅致，凸显着高贵的气息。犹如倩影般的云姿，映入那含香的眼帘，挑起情爱的瞬间。真可谓追慕久远的好俅之心，油然而漾满胸中。
爱新觉罗·载庸作品：牡丹图
戌、《牡丹图》。太湖石上，灵岩之颠。水墨浸染，通透天然。盘生着一处冷艳，那丹株，薄粉，淡绿，朵朵优雅的容颜，携伴着叶脉的轻摇，半开徐展，好不惹人幽怜！层叠铺滿的蓝淀，映衬着舒爽的韵味，气氛又恰似回到了白山黑水的从前。近观，笑玉香飘，风情萧散，洛阳神仙是也。且羞含，且怒放，且吐蕊，且富且贵，于滴露滋养中自由自在的绰姿丰盈。此地有国色捧酒，有夜阑高歌，有朝日暖衣，有知者吟咏。三五人，八面云风，可矣。
爱新觉罗·载庸作品：月映文禽
亥、《金禽》。紫滕垂吊，枝条缠绵，铺满了一处荫凉，还点染着寸草的零乱的生长。这是山野的荒园，或许也是农家庭院里的祥瑞的景象。眼前的画图，确实引人在安然中无限遐想。此地静极，然而那动才是更加的撩人魂伤，活人神奇！朱冠白颈，灰身澄爪，抖擞绒绒黑纱，一双爱侣缓步徐行。这可是司晨鸣唱、浮生白卵之鸡公翅母么，非也，非也，我之友乎，伴矣。读此嘻嘻，亦有泪垂之感，思亲之念，携老之心……
甲午腊月七日，家慈八秩过三纪，写得。刘学仁识
（作者刘学仁，学者、诗人、艺术评论家，天津美术网特约评论员）
爱新觉罗·载庸
爱新觉罗·载庸简介
字咏月，圣祖康熙帝七世孙。天津美术家协会理事。1958年生于天津，1995年考入中央美术学院中国画专业。1996年作品《绿天淫雨》获得第四届全国青年美展优秀作品奖；2002年，与何家英、杜滋龄、霍春阳、曹德兆等举办“天津九人名家展”；2003年，受澳门特区政府邀请，与何家英、杜滋龄、白庚延、曹德兆五人举办“澳门五人展”，受到澳门特首何厚铧的接见并给予好评；2004年参加全国第二届花鸟画大展，作品《四季如春》获得优秀奖；2011年，楷书《孝经》被中国美术馆收藏。其绘画作品追求宋元风格，简约清雅，朴素大方，善于描绘处于静态的禽鸟，其书法追忆魏晋气象，具有静逸之气。
·玄思天地之灵光——记书画家爱新觉罗·载庸
