津门老艺术家王明亮无名画系新作一组——《和平共处》献礼抗疫奋斗者

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天穆网：www.tm022.com 时间： 2020-02-13 08:29:29

老艺术家王明亮新作《和平共处》,献礼抗疫奋斗者。

天津美术网讯天津文史馆馆员王明亮先生祈福国泰民安，特为疫情阻击战的胜利到来而创作《和平共处》。

异兽为食，反受其噬。泱泱九州，灭疫疾驰。作绘画《和平共处》，以无声哀嚎呼唤互不侵犯之紧迫，以熊熊火炬点亮和平共处之高歌。惟愿华夏儿女万众一心，人与自然和谐共生，驱散冬疫，共迎新春。——王明亮

艺术家王明亮在创作中。

王明亮，1940年生于山东省德州。天津文史馆馆员，高级美术师。师从国画大师张其翼、任子青先生。出版有《中国近现代名家画集-王明亮》。王明亮先生讲究构图、造型和用墨。他的中国画作，既尊重绘画传统和笔墨手法，又讲究超凡脱俗，不落古人和前人，这是他创作中国画的第一个特点。他的花鸟、人物画是高度个性化典型性的艺术品，是一种情溢于象、形藏于神的大写意的现代中国画。他的画作在效法"八大"、徐渭画风的同时，更注重"笔墨当随时代"，追求一种险怪、冷逸、俊拔的画风。他的画作笔墨豁达，画面简约，笔法简淡，线条飘逸，洁净而毫无拖泥带水之笔，寥寥几笔写出万千气象，在动与静、虚与实中，追求平和与怪奇。他善画小鸟，其鸟则神采孤冷自傲，且有玩世不恭，颇有"八大"之遗风。他的画格调清新、高雅，或画幽谷春兰，或画游鱼嬉戏，或画枝头鸟鸣，或画布衣长者，无不在突破前人定式的同时，赋予新的时代气息和鲜明的时代感。他的山水画构图、墨色间流动着佛里禅气，在空灵中发出淡淡的愁容和酸酸的苦涩，山水多显古朴苍劲，在挥洒自如中饱含激情。

王明亮的人物画冲破了传统和世俗偏见的束缚，借鉴了西方绘画的表现手法，运用漫画和抽象、变形等方法，对社会上的一些丑陋的东西进行了无情的揭露和鞭打。他追求的是一种情趣，从艺术上是一种特殊的绘画类型，是一种突破。他的画能和社会合拍，可以作为当今画坛一种现象。

·情溢于象形藏于神——王明亮水墨画解趣

·奇中寓真意怪里有正因——略论王明亮先生“新绘画”的意义与价值

读王明亮无名画系列有感

何延喆

    墨醉笔憨狂且癫，麁服蓬发任天然。
    殊形谲状蔑时弊，赢取狂名不差钱。
    不是真容不是梦，似梦非梦亦非烟。
   定规逻辑尽扫荡，怪力乱神但目前。
   笔姿幻闪跳跃大，理趣暗合一瞬间。
   舒缓沉着行慢版，忽而进入急管弦。
    风掀破器如旗猎，奇石纷崩脑米癫。
    惬意流走笔一线，自成机理绕万圈。
    气机贯通脉不断，行到节点必转翻。
    陆离斑驳形突变，讶见牛鬼蛇神颜。
    枝丫如拳攥得紧，猛然暴突魔爪伸。
    湮涨洪渗泽溽润，鬙鬡隐现出幽魂。
    裸女欠伸鬼影遁，猴马剥皮仍裸奔。
    鱼尾挟裹美人足，魑魅争吼天地昏。
    畜禽鳞潜人连体，口眼耳洞孔方吞。
    君不见画中缘，心情游弋跟笔端。
    又不见，且慢看，比兴之喻或暗含。
    不卖韩康药，不植邵平田；
    不羡陶令隐，不慕扪虱谈；
    不貌陌上花，不写香堤暖；
    不追毕加索，不效夏尔丹。
    东方与西方，各执其一端，
    现代和传统，同时来体验。
    迷式之天真兮，情境非客观。
    意识之流动兮。本真非荒诞。
    内心之独白兮，思维又连贯。
    表面之恍惚兮，方寸不自乱。
    时空之交错兮，心理来替换。
    自我之反省兮，失落伴伤感。
    但使神交入心匠，发抒忧时愤一段。
    樊笼颠覆虽大胆，细腻铺叙却井然。
    侃侃谔谔似直白，鄙俗喝退不肤浅，
    谁道王君无心学，文化责任敢担肩。

（作者：何延喆，著名画家、学者、天津美术学院教授）

译文：

    如酣醉后癫狂的笔墨跃然纸上，衣服粗糙发型蓬乱也顺其自然。
    一个个离奇古怪的形状却能针砭时弊，或许会赢取狂名却非为了金钱。
    看不出真容却又不在梦里，一幅幅画作直让人如梦似幻。
    什么规矩逻辑统统抛在脑后，只想要灵感丛生的创作尽在眼前。
    笔墨不拘一格随意画写，却又妙趣横生浑然天成在一瞬间。
    创作时而笔走龙蛇迅疾，时而笔画沉稳舒缓。
    却看画中世界，时而狂风怒号旌旗猎猎，时而石破天惊让人狂癫。
    笔尖在纸张上惬意游走，看似随意的画线自成天然。
    如人修炼般气机贯通经脉顺畅，画到关键定会截然反转。
    光怪陆离的形状时隐时现，惊愕间浮现牛鬼蛇神的容颜。
    枝桠如攥紧的拳头横卧，却猛然如魔爪突伸向前。
    时而如浮木阻塞在洪水，时而有面目狰狞幽魂浮现。
    裸女舒展身体鬼影消失，剥了皮的猴马疾奔向前。
    鱼尾下面竟然长出人体双足，魑魅魍魉怒吼天地一片昏暗。
    畜牲禽鱼各类动物生连人体，五官洞孔欲要生吞四方间。
    观者您可知这画中的奥妙非凡，并非画由心生，却恰恰相反。
    如果您还未发现，且再慢慢体悟观看，比兴暗喻的手法皆有包含。
    不像东汉的韩康卖药避世，不模仿秦朝的邵平隐居种田，
    不羡慕东晋的陶渊明诗酒田园，不羡慕前秦王猛的扪虱而谈。
    不去描绘陌上花开多娇艳，不去画写日上香堤多温暖；
    不去追求西班牙毕加索的立体手段，不效仿法国夏尔丹的恬静丰满。
    东方作品与西方作品，各有其特色渊源，
    现代风格与传统风格，都可以从画作中体验。
    神奇的创作方式让人不曾发现，情境浑然天成而非刻意设计，
    创作时的意识实时变幻，看起来荒诞缺并不荒诞。
    这是作者内心的独白啊，思路飞驰却连贯。
    作品看着让人迷惑恍惚，方寸间却不混乱。
    时空在此间交错，需观者在心中理顺了然。
    细观画作仿佛看到了自己，曾几何时我也如这画一般，慕然间顿觉失落伤感。把画作看进心中的人啊，在不同时空抒发忧愤如神交一般。
    画作大胆突破传统创作樊笼，却内容细腻铺写有序井然。
    看起来寓意直白一眼就懂，细品深奥不已毫不肤浅。
    岂敢说王老先生无心学，文化传承之责任勇扛在肩。