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不走寻常路的“画痴”王明亮
天穆网:www.tm022.com  时间: 2021-01-23 19:13:30

 

不走寻常路的“画痴”王明亮

 

    不走寻常路的“画痴”王明亮

    文| 舒心

    上世纪90年代初,电脑已经走进国人的生活,美术设计也有了更为现代化的手段。这个方头方脑的家伙,给王明亮带来了新的冲击。“我写一篇美术字可能得一天,需要打格,一个字一个字地起稿。但是一看电脑真长知识,人家太先进了!咱还美术大师?我就是一个普通的美术工作者,别的什么也不会。”干了三十年美术设计,已经年过半百的王明亮,此时也有了新的想法:画自己喜爱的国画,不为他人,只为一段酣畅淋漓的写意人生!王明亮的人生,也就此翻开新的篇章。

 

不走寻常路的“画痴”王明亮

    王明亮,1940年生于山东省德州。天津文史馆馆员,高级美术师。师从国画大师张其翼、任子青先生。出版有《中国近现代名家画集-王明亮》。

 

    不拘一格,为传统国画注入新意

    1993年,王明亮从美术设计工作岗位退休,早年师从国画大师张其翼、任子青,潜心研究国画,首先从花鸟鱼虫、山石竹林画起。与生俱来的创作天赋,加上多年来造就的美术功底,让王明亮在中国画这片天地里,也同样别树一帜。构图求险,造型求怪,用笔、用墨、用色以“气”取胜,给人一种冷逸俊拔脱俗的气象。

    “他的中国画作,既尊重绘画传统和笔墨手法,又讲究超凡脱俗,不落古人和前人。在效法‘八大’、徐渭画风的同时,更注重‘笔墨当随时代。’”天津美术学院教授何延喆对王明亮的画印象深刻,“他善画小鸟,神采孤冷自傲,玩世不恭,颇有‘八大’之遗风。他的画格调清新、高雅,或画幽谷春兰,或画游鱼嬉戏,或画枝头鸟鸣,或画布衣长者,无不在突破前人定式的同时,赋予新的时代气息和鲜明的时代感。他的山水画构图、墨色间流动着佛里禅气,在空灵中发出淡淡的愁容和酸酸的苦涩,山水多显古朴苍劲,在挥洒自如中饱含激情。笔下的禽鸟、游鱼,无不进行出人意料的变形和精练,将有形的实体包蕴于干湿浓淡、粗细疾徐的笔墨张力中。荷花小鸟、枝头青禽、古木顽石,如同打开一道道水墨的大门,还原出浑化未开、初始未凿的朴与真。”

    有一次,王明亮大笔一挥,画了一幅竹子,前去找书画家闫丽川教授题字。闫丽川教授笑笑说:“明亮,你胆儿够大的,又画画了,上来就是大家的味儿!”随后,欣然为画作题字。

    一次画展上,当时的中国美协副主席王琦也对王明亮的作品产生了浓厚的兴趣,他指着王明亮的画说:“这个人画得好!怎么用的笔,螃蟹这么水灵灵的。”在一旁的王明亮听了,不以为然地说:“我是给人家看摊儿的,我不会画画,看不出来哪儿好。”虽然他嘴上这么说,但是心中也暗生欢喜,更坚定了自己的绘画风格。

    “神来之笔”背后的贤内助

    在王明亮的老伴儿看来,丈夫的画都是“神来之笔”:“他自己想画什么就画什么,夜里一两点钟起来画,他自己都不知道自己怎么想的。”

    王明亮画画从不打底稿,兴致勃发时,大笔一挥,天马行空,而且从不重样。对此,他谦虚地说,是因为自己“没有真才实学,拿起笔就胡来。”

    深夜作画,而且不用桌案,站着作画,也是王明亮特立独行的一个习惯。“夜深人静,没人干扰。有时候整宿,到天亮一看,五点了,开始睡觉去了。”王明亮说,“真正的画画应该是忘我的境界,有一点干扰也不行。但我这个老伴儿,一会拿着笤帚过来,一会儿拿着墩布过来,太干扰我了,所以我白天也不摸笔。”

    王明亮的老伴儿退休前在天津的一家医院工作,职业要求让她养成了爱干净的好习惯。但偏偏王明亮生性洒脱不羁,不拘小节,画画时全然不顾周遭的一切,弄得满屋子乱起八糟,这无形中给老伴儿增加了不少的家务劳动。“他一霍霍就弄一地。反正我就是一个老黄牛,闲不住。因为在医院这么多年,就爱干净。什么都整理完了,扫完了,洗完了,心里就特别高兴。别人没事出去溜或者出去旅游,我除了出去买菜,基本就在屋里干活,要么就招待来家里的客人。他的朋友不少,老有事,我就跟一个大总似的,什么都得管着。”

    有时候,老伴儿也忍不住跟王明亮着急,“废品弄完以后搁在门外头,有时候他一忙,不积极主动找人家拉走,我也着急,防火安全各个方面咱都得按小区的要求做啊!”

    “我母亲有时候都没时间吃饭,去年电解质紊乱,我们给送医院输液了。”看着母亲这么操劳,平日工作非常忙碌的两个女儿也十分心疼,想给老两口找个保姆,但是他们却坚决不肯。

    虽然这些年王明亮的老伴儿为了成全老伴儿画画,没少受累,但提起老头子的画,她的眼里满是骄傲:“他不管画什么都特别快,几笔就画出来了,那些鱼真跟活鱼在那儿游似的。我特别喜欢那种,他画的都是活的东西。”

    针砭时弊 画风自成一派

    渐渐地,王明亮的国画从早期的花鸟鱼虫、山水竹林,更多地向人物画过渡。扭曲的线条、多眼的“怪物”,王明亮的人物画似人非人,似兽非兽,冲破了传统和世俗偏见的束缚,借鉴了西方绘画的表现手法,运用漫画和抽象、变形等方法,对社会上一些丑陋的东西进行了无情的揭露和鞭挞,神秘怪异,充满想象力,呈现出一种独特的视觉效果和艺术穿透力。

    “我想怎么画就怎么画,不受约束。这个跟思想有关系,有好多事看不惯,就反映出来了。”因为看不惯当时的权钱交易,王明亮就作画《一切都好办》;有一次,他看到一家不怎么景气的单位大搞形式主义,铺张浪费搞大型活动。窗外庆功的鞭炮声震耳欲聋,他却大笔一挥,一气呵成《盘算》,暗指这些单位实际在为今后如何生存而盘算……《旧社会的苦人》、《手眼通天》等,都具有强烈的批判主义色彩。画笔,渐渐成了王明亮表达立场,鞭挞现实的有力武器。

    中国美术家协会副主席、著名国画家何家英曾这样评价王明亮的画作:“抒发感情又抨击时弊,这样一种神来之笔也给我们很多的启发。大俗大雅中存在着一种文化内涵。”

    天津美术家协会主席,著名国画家曹德兆则认为,王明亮的作品个性极强,不重复别人也不重复自己,标新立异,独辟蹊径。他那冷逸险奇、超凡脱俗的画境犹如一首发自心灵深处的歌,都是一种欲罢不能的情思宣泄,以独有的艺术穿透力感染着观众。

    举办个人画展,让观众在意见本上“打架”

    一次偶然的机会,天津美院的一位教授在天津图书馆举办个人画展,王明亮帮忙去“看摊儿”,俩人闲来无事时一起挥毫作画。图书馆负责同志看见了,眼前一亮:“明亮,我们给您免费办个小型画展怎么样?”就这样,王明亮又在天津图书馆举办了一场小型画展,展出了自己创作的几十幅作品。

    为了解观众的真实感想,王明亮专门准备了一个留言本,请参观者留言,大家的见解也是五花八门。一位观众留言说:您的画没有传统国画的写意或者是工笔人物山水画法,是以传统国画的形式来发挥漫画讽刺的作用。另一位观众则毫不客气地留言说:这画得东方不东方,西方不西方的,还不如一个小学生画得好!

    因为王明亮的画风怪异,不按常理出牌,也有很多人不欣赏、不认可。“骂我的人挺多的,你不能光说好啊!”对于批评的声音,王明亮更为重视。“那阵都互相骂街了,比如你夸我好,另一个就来骂了,骂得挺难听的。那个反过来又说,‘王老师,您别生气!’观众互相之间在意见本上打架。”观众的反应,也让王明亮开始有些担心:别惹出什么事儿来。于是,他跑到图书馆跟人说:“别展了,赶快撤。”然而图书馆的负责人却说:“王老师你甭害怕,有我顶着!”

    出版个人画册,引起美术界侧目

    画展结束后,天津人民美术出版社的一位总编找到王明亮,想要给他出一本画册。没想到王明亮却随口说了句:“你们不就为了挣钱吗?”这位总编说:“王老师,我作为总编,没有任何指标,没有任何压力。我就觉得您这个不能错过去,我为了对历史负责任,才让您出的,没想到您这样对待我。”总编说完,扭头冲向窗外。王明亮见状,深知自己误会了对方,连忙道歉。

    2008年3月,由人民美术出版社出版的王明亮的个人画集《中国近现代名家画集·王明亮》终于正式出版。从山水、花鸟到人物画,王明亮在传统的笔墨技法中注入了自己的人文思考,拓展了传统水墨的表现力。毛笔画“油画”的独特风格,立即引起美术界侧目,而这与他此前从事美术设计工作时,长期接触西方美术密不可分。一位师从吴冠中的画家感慨地说:“我画了一辈子画,不知道怎么叫突破。我一看王老师,怎么还有那么敢画的!”

    一般人出书,大多都找人写些评语“增光添彩”,而王明亮却把此前观众批评他的声音都收进这本画册,给自己“抹黑”。为此,王明亮的老伴儿心里很是别扭:“说老实话,当时我也特别难受。他这书上缺点写得多,优点写得少。”可是,王明亮却对老伴儿说:“与其让人家背后骂,还不如让大伙儿公开骂了。背后说的都是实话,我要知道谁写的,我得感谢人家。”

    为疫情作画,期冀世界和平

    今年年初,新冠肺炎疫情爆发,世界彷佛一下子安静下来,王明亮很不习惯。“当时静得没法形容了,太安静了,连外面人走路都听得见,要是神经衰弱的人,都得病了。”当时蝙蝠被怀疑为传染源,于是,王明亮画了一幅画,起名为《和平共处》。画面上方,一只惊恐的蝙蝠在人类的欲望之手中挣扎,而手臂下方则是一张欲哭无泪的面孔,一把照亮夜空的火炬上,写着“和平共处”,寄托了光明与友好的希望。

    “那个时候就说是蝙蝠传染的,我当时就对吃蝙蝠的人有看法。你要不吃蝙蝠,何至于弄成这样呢!当时就画了那个手抓着蝙蝠,想让人们不要再吃这些东西了。”

    天津美术学院教授何延喆看到此画,“顿感灵感满积于胸而待发”,于是作诗一首:

    题王明亮先生《和平共处图》

    瘝恫突兀霹雳惊,变则恢诡谲异生。
    尺素片缣信手起,不规凡貌称奇景。
    识曲别音煌奕奕,地昏天暗梦里情。
    基因重组形殊变,神凝气劲贯如虹。
    魔镜幻迷照妖孽,大爱悲心苦叮咛。
    潘多拉盒不胜恐,但期映鉴能察形。
    疫源骚屑终破惑,忍看凉薄抚苍生?
    莫言幅面小,内蕴广包容。
    爪面戾气冲,饕餮天物口膻腥。
    理性非理性,图像无异呐喊声。
    当今识者谁?耻与流辈争青红。
    弃平庸,诧莫名,灵魂拷问苦抗争。
    爨琴炊,冻烟冷,福兆之星等虐龙。
    本起经,有瑞应,尸毘割肉贸善灵。
    空自挣扎兮——你我它绑定。
    心智无意兮——结构之潜能。
    抽象具象兮——表层乃深层。
    内在外在兮——符号成系统。
    身心感应兮——谁解体验过程?
    正美负美兮——心像投射见魅影。
    君可见,平衡耗散运巧妙,已知未知创意精。
    不类俗颜不媚雅,凛然正气呈异秉。
    悸怖暂歇思未定,不索言诠不煽情。
    露华金茎非吾愿,异鸟青耕空自鸣。
    艺苑何人称别才?诗肠画麈明亮公。

    “这幅画内容惊奇,针砭时弊,寓意深奥。且形象狂烈,充满张力,令人震撼。”何延喆这样评价道。

    后来,武汉解封,国内的疫情逐渐得到缓解,王明亮又作画《放飞》,原本被人抓住的蝙蝠,终于飞向了夜空,“当时疫情不那么紧张了,就想呼吁人类和野生动物都别互相侵害了。”

    此外,王明亮还希望通过自己的画,传递全世界和平共处的愿望。他的水墨画作《和合共生》被中国在法国首个总领事馆——驻圣但尼总领事馆永久收藏。深浅浓淡的墨叶下,鱼儿在欢快地嬉戏,清新淡雅的荷花含苞待放,中通外直的莲蓬悄然而立。“荷”有“和”“合”的音韵,“莲”有“联”的内涵,中华精神“和合”当先。王明亮希望借此画作寄托中法两国“和合共生,美美与共”的美好愿景。

    “我希望疫情早日解除,全世界和平共处,和合共生,美美与共。”王明亮说。

 

 

 

王明亮先生作品

 

王明亮先生作品

王明亮先生作品

 

王明亮先生作品

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王明亮先生作品

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王明亮先生作品

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王明亮先生作品

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文章来源: 天津美术网 责任编辑: 正轩
 
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